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1xbet手机app下载地址·除了《北京喜讯到边寨》,“顶配”的伦敦交响还带给了我们什么?

更新时间:2020-01-11 18:38:30

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1xbet手机app下载地址,10月3日,西蒙·拉特爵士伦敦交响乐团在国家大剧院演出

响亮的喇叭奏出熟悉的旋律,听出“北京到边寨好消息”的观众不禁欢呼起来。虽然这远不是第一次外国管弦乐队在国家大剧院的演出中呈现这个家喻户晓的节日小品,但当这个“礼物”来自西蒙·拉特爵士和他领导的伦敦交响乐团时,惊喜和快乐的感觉无疑加倍了。

一个是百年交响乐团,它牢牢地占据了不列颠群岛交响乐团的最高位置。另一位是大师级指挥家,他将伯明翰交响乐团带到了世界的顶端,并在柏林爱乐乐团担任指挥长达16年。从西蒙·拉特爵士宣布回归祖国并成为伦敦交响乐团音乐总监的那一刻起,这种英国制造的华丽组合就成了古典音乐中最闪亮的名片。西蒙·拉思(Simon Rath)曾将伦敦交响乐团形容为“性能卓越的阿斯顿·马丁跑车”。从他们10月3日在国家大剧院的表演来看,拥有“完美车手”的跑车真正释放了顶尖的能量,在秋季大剧院“醇厚古典”的表演环节中发挥了主导作用。

伊曼纽尔·艾克斯贡献勃拉姆斯降B大调第二钢琴协奏曲

没有安排简短的序曲来“热身”。音乐会的前半部分直接从勃拉姆斯的降B大调第二钢琴协奏曲开始,这是一部杰作。勃拉姆斯作为德国晚期浪漫主义的代表人物,其钢琴协奏曲创作普遍被认为具有强烈的交响倾向,甚至被戏称为“有钢琴部分的交响曲”。事实上,与d小调第一钢琴协奏曲相比,1881年完成的第二钢铁协会在独奏乐器和管弦乐队之间的平衡上已经达到了一个全新的水平,而d小调第一钢琴协奏曲的创作花了很长时间,甚至在其流派中摇摆了很多次。在第一乐章开始的时候,温暖而流畅的喇叭演奏和钢琴的流畅伸展和对位一起带来了一个充满呼唤和希望的主题。迷人的立体感创造了一种优雅的意境,仿佛来自一座遥远的山。独奏的波兰钢琴大师艾曼纽·艾克斯(Emmanuel Aix)带来了一种完整而有凝聚力的声音,触感更深,深度更深。即使在短时间内,他也有微妙的动态控制和颜色变化。勃拉姆斯继续他通常的概念“管弦乐队的不同部分对应于钢琴的不同范围”。当与闪闪发光的木管部分交谈时,Aix的右手像清泉一样滴在高音区清澈的音色中。当管弦乐队的铜管乐器部分和低音弦部分发挥它们的力量时,钢琴可以用巨大的轰鸣声和柱状和弦与之完全竞争。这不仅需要不逊于李斯特和拉赫曼尼诺夫作品的完美键盘技巧,还需要演奏者熟悉德国和奥地利音乐的独特音乐词汇。

艾克斯演奏勃拉姆斯的《降B大调第二钢琴协奏曲》唱片

在作品迷人的第三乐章开始时,伦敦交响乐团大提琴首席蒂姆·休(Tim Hugh)演唱了一首质地醇厚的天堂主题,引起了观众的注意。我们在这里听到的在一定程度上是挥之不去的、沉思的和安静的,这与勃拉姆斯的性格最为一致。这是他室内乐作品中常见的表达方式。这可以在如此大规模的管弦乐作品中找到,它真的让我们感叹作曲家的大胆和勇气。Aix对钢琴的使用,一种高度精细的乐器,也创造了一种具有持续含义的呼吸感。他深厚的室内乐技巧使他的表演“充满了文学人气”,并且总是让人想起贝多芬协奏曲的慢板乐章,他与一个月前告别舞台的指挥大师哈定合作过。当音乐到达最后一个乐章时,你甚至可以听到类似舒伯特在第四乐章中著名的“鳟鱼五重奏”的令人耳目一新的体验,其中钢琴上下翻转,在密集的管弦乐织体上来回穿梭。这不是一种极度的快乐,但它能让听众微笑。然而,西蒙·拉特爵士显然是一个善于倾听和合作的指挥家。他的一只眼睛的接触和一次轻微的移动可以在瞬间将管弦乐队的力量推向一个新的水平和维度。与独奏者默契的眼神交流也为作品的完美呈现提供了保证。

在观众热烈的掌声中,艾克斯多次重返舞台,并向大提琴首席蒂姆·休(Tim Hugh)致以特别的敬意,他合作创作了一首改编自法国作曲家弗雷艺术歌曲的《追梦》(After Dreams),这首歌宁静而难忘。据媒体报道,蒂姆·休(Tim Hugh)将离开伦敦交响乐团,该乐团在今夏巡演结束后已经工作了24年。也就是说,国家大剧院的演出是蒂姆·休(Tim Hugh)在lso家族的闭幕式。这也解释了西蒙·拉特爵士在音乐会后拿着两杯香槟走上舞台和两位音乐家拥抱碰杯的意义。我相信这种音乐之外的“人情味”会让每一个观众更加珍惜舞台上艺术家带给我们的美。

拉赫曼尼诺夫的《E小调第二交响曲》完成于1907年,其迷人的气质堪比另一部更著名的《拉2》(即作曲家的《C小调第二钢琴协奏曲》),这是人们认知中“俄罗斯音乐”最合适的形象——浑厚、遥远、忧郁、深邃、奔放、壮丽。它可以完全找到四个乐章的开始和转折之间的对应关系,也使音乐会的后半部分成为伦敦交响乐团释放深刻细节和技术力量的广阔平台。与古典时期交响作品严格遵循奏鸣曲式,以较短的主题设置和动机发展给音乐一种紧凑和矛盾的感觉相比,民族音乐学派的作曲大师,包括柴科夫斯基和拉赫玛尼诺夫,在交响创作中没有在主题和性格的对立中脱颖而出,在变调中长音乐句子的延伸不可避免地缺失(这是发展中音乐技巧的自然选择。这不是简单的好坏二元判断)。因此,对于表演者来说,运用更富想象力的诠释方法赋予作品更生动的人物对比和整体连贯尤为必要。从这个维度来看,西蒙·拉思(Simon Rath)和伦敦交响乐团带来的诠释版本显然是一个典范。

伦敦交响乐团为拉赫曼尼诺夫的《E小调第二交响曲》进行录音

无论第一乐章是阴郁而平静的,第一主题是叹息,还是第三乐章是所有电影音乐,旋律醉人而动人,伦敦交响乐团的弦乐部分从未在感官冲击中失败。更重要的是,在极其幽默的第二乐章中,西蒙·拉斯展示了他最受欢迎的管弦乐队快速灵敏的提高和突出。在铜管乐器和打击乐器的“横截面”的支撑下,琴弦尖锐而洪亮的弹性似乎能发出尖锐的冷光和声音。几乎不可能相信刚才提到的慢板乐章中模糊而连续的声音实际上来自同一个管弦乐队。正是这种在变声和速度脉动之间的轻松变化,使得音乐不仅在细节上引人入胜和不同寻常,而且在整体结构上也更加清晰——观众可以从他们的心理预期中充分意识到下一个高潮将来自哪里,而这种预期在整个音乐的精彩接受中具有最强烈的共鸣。伦敦交响乐团尽了最大努力演奏汹涌澎湃的声波,像绚丽的烟花一样令人窒息,甚至盖过了他们与指挥大师安德烈·普莱文(Andre Pleven)同一张音乐唱片的权威演奏。

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这样的表演已经超越了一般意义上的“精彩”,成为一种永远活在你心中的温暖和情感。除了令人信服的艺术表演,西蒙·拉思的伦敦交响乐团还带给我们什么?

陆贾导演了与西蒙·拉特爵士的对话。访谈节目将在不久的将来在北京电视台的“对话艺术家”栏目播出。

事实上,在演出开始前两个小时,西蒙·拉特爵士在与国家大剧院音乐艺术总监陆贾的谈话中多次谈到他对中国古典音乐发展的目标和赞美。“每次来中国,我都觉得中国古典音乐似乎又发展了50年,尽管实际上可能只有5年。太棒了!......我们在柏林建立了一个数字音乐厅,并在伦敦为年轻人建立了东伦敦音乐教育学院。我们都在为此努力工作。我听说在中国,这些事业也在这里(国家大剧院)积极开展。这真令人兴奋!”

高频海外旅游、与商业电影的密切合作以及在线直播频道的积极扩张——这些措施在某种程度上似乎大大降低了一个超精英艺术团体的神秘性,加上他们长期坚持对年轻人的音乐教育以及他们探索当代作品的强烈决心,清楚而明确地展示了他们的艺术理想。“每个人都可以享受享受艺术的权利和机会”和“古典音乐应该与现在的生活和年轻人紧密联系在一起”——所有这些都是基于优秀的艺术品质。此时,是时候重访他们的“北京好消息边防要塞”了。汹涌的张力下无与伦比的丰富细节难道不更值得我们回味吗?

伦敦交响乐团为我们树立了榜样。只要我们走在正确的道路上,只要更多的人参与并感受到艺术的美,只要我们继续追求更高的艺术标准,“少数民族艺术”是一种错误的自我约束观念,“古典音乐”就会变得更年轻、更有活力。

撰稿人:高建照片:王晓庆编辑:高建

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